პაპის დიდსულოვანმა შეკვეთებმა რომი მაგნიტი გახადა მოქანდაკეებისთვის იტალიაში და მთელ ევროპაში. მათ დაამშვენეს ეკლესიები, სკვერები და, რომის სპეციალობით, პოპულარული ახალი შადრევნები, რომლებიც შეიქმნა ქალაქის ირგვლივ პაპების მიერ. სტეფანო მადერნა (1576–1636), წარმოშობით ლომბარდიის ბისონედან, წინ უძღოდა ბერნინის მოღვაწეობას. მან დაიწყო თავისი კარიერა ბრინჯაოს კლასიკური ნამუშევრების შემცირებული ზომის ასლების შექმნით. მისი მთავარი ფართომასშტაბიანი ნამუშევარი იყო წმინდა სესილის ქანდაკება (1600 წ., წმინდა სესილიას ეკლესიისთვის, რომის ტრასტევერეში. წმინდანის ცხედარი გაშლილი დევს, თითქოს სარკოფაგში იყოს, რაც იწვევს პათოსის გრძნობას.[9] ]

კიდევ ერთი ადრეული მნიშვნელოვანი რომაელი მოქანდაკე იყო ფრანჩესკო მოჩი (1580–1654), დაიბადა მონტევარჩიში, ფლორენციის მახლობლად. მან გააკეთა ცნობილი ბრინჯაოს საცხენოსნო ქანდაკება ალექსანდრე ფარნეზეს პიაჩენცას მთავარი მოედნისთვის (1620–1625) და წმინდა ვერონიკას ნათელი ქანდაკება წმინდა პეტრეს ბაზილიკისთვის, იმდენად აქტიური, რომ ის თითქოს აპირებს ნიშიდან გადახტომას.[9 ]

სხვა ცნობილი იტალიელი ბაროკოს მოქანდაკეები იყვნენ ალესანდრო ალგარდი (1598–1654), რომლის პირველი მთავარი კომისია იყო პაპი ლეო XI-ის საფლავი ვატიკანში. იგი ითვლებოდა ბერნინის კონკურენტად, თუმცა მისი ნამუშევრები სტილით მსგავსი იყო. მისი სხვა ძირითადი ნამუშევრები მოიცავდა პაპ ლეო I-სა და ჰუნის ატილას (1646–1653) ლეგენდარული შეხვედრის დიდ ქანდაკებულ ბარელიეფს, რომელშიც პაპმა დაარწმუნა ატილა, რომ არ დაესხას თავს რომს.[10]

ფლამანდიელი მოქანდაკე ფრანსუა დუკესნოი (1597–1643) იყო იტალიური ბაროკოს კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ფიგურა. ის იყო მხატვარ პუსენის მეგობარი და განსაკუთრებით ცნობილი იყო მისი წმინდა სუზანას ქანდაკებით სანტა მარია დე ლორეტოში, რომში და წმინდა ანდრიას ქანდაკებით (1629–1633) ვატიკანში. მას ეწოდა საფრანგეთის ლუი XIII-ის სამეფო მოქანდაკე, მაგრამ გარდაიცვალა 1643 წელს რომიდან პარიზში მოგზაურობისას.[11]

გვიან პერიოდში მთავარი მოქანდაკეები იყვნენ ნიკოლო სალვი (1697–1751), რომლის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი იყო ტრევის შადრევნების დიზაინი (1732–1751). შადრევანი ასევე შეიცავდა სხვა გამოჩენილი იტალიელი ბაროკოს მოქანდაკეების ალეგორიულ ნამუშევრებს, მათ შორის ფილიპო დელა ვალე პიეტრო ბრაჩისა და ჯოვანი გროსის. შადრევანი მთელი თავისი სიდიადითა და სიმდიდრით წარმოადგენდა იტალიური ბაროკოს სტილის საბოლოო აქტს.[12]